寧夏人民劇院

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芭蕾舞劇——《天鵝湖》

媒體報道?2019-01-14?關注度2980

芭蕾舞劇——《天鵝湖》


       芭蕾出現于15-16世紀文藝復興全盛時期的意大利,藝術家極力模仿古希臘的藝術風格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會上進行的,1489年在意大利的一個小城里,為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮,演出了《奧菲士》。當時的表演形式與我們今天所見到的芭蕾演出絕然不同,它的每一段表演大致都與上菜聯系在一起,比如模擬狩獵的表演開始以后就吃野豬肉;海洋、河流神靈出場開始吃魚。然后,許多神話人物上場獻上許多菜肴和水果,最后客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種首度把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式,可以說是芭蕾的雛形,后人稱它為“宴會芭蕾”。芭蕾繼續發展,經歷了宮廷芭蕾、情節芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當代芭蕾幾個主要階段。


 

       傳統的芭蕾舞技巧是一個嚴格的體系。最基本的審美特征是對外開、伸展、繃直的追求,包括腳的五種基本位置,三種基本舞姿,腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動作,還有各種舞姿的跳躍、旋轉和轉身,各種舞步和連接動作。將其按特定的結構手法編排、組合,就能創造出富有感染力的舞蹈藝術形象。

 


      《天鵝湖》是由著名作曲家柴可夫斯基所創造的,這是他的第一部芭蕾舞曲。原本,《天鵝湖》僅僅只是柴可夫斯基根據德國作家莫采伊斯的妖精故事《天鵝池》而為可愛的外甥們譜寫的一部家庭用的獨幕芭蕾曲。18758月口莫斯科帝國劇院總裁格里采爾與劇作家皮蓋切夫合作編寫了大型舞劇《天鵝湖》的臺本,并以八百盧布的報酬委托柴可夫斯基為之作曲。早就希望能在舞劇領域里進行嘗試的柴可夫斯基就以四年前所寫的這部短篇芭蕾音樂為基礎,又融合進1869年所創作的歌劇《女水神》的音樂,于次年4月完成了全部譜曲工作。



     《天鵝湖》這部芭蕾舞劇共分四幕和尾聲,事所描述的是齊格弗利德王子18歲生日,皇宮里為他舉行盛大的慶祝晚會。王子對絢麗多彩的現實并不感到滿足,他要追求新的、他所未知的世界。這時,他的眼前出現了白天鵝-美麗的少女奧杰塔,王子不顧—切地向白天鵝奔去。他走近湖邊,與白天鵝奧杰塔相會,并向奧杰塔表露爰慕之情,發誓永不變心。統治天鵝湖的惡魔羅德巴特阻撓他們相愛,迫使奧杰塔離開了王子,王子感到十分悲傷。母后為成年的王子挑選新娘,5位來自匈牙利等王國的美貌公主,王子都沒有看上,他心想著奧杰塔。惡魔帶著黑天鵝奧吉莉婭岀現在王子面前,奧吉莉婭冒充奧杰塔向王子表露愛情,得了王子的愛心和誓言,請求母后祝福他們結為伉儷。這時窗外閃現出奧杰塔的身影,王子如夢初醒,絕望地跑向天鵝湖畔。清晨,群鵝為奧杰塔的不幸而感到痛苦和氣憤,奧杰塔悲傷地倒在地上。王子感到無比悔恨和痛心,請求奧杰塔原諒,惡魔百般阻撓,他們的愛情再次受到考驗。奧杰塔、王子并與惡魔展開殊死搏斗,同歸于盡。王子與奧杰塔以身殉情,為眾多的天鵝湖少女作出偉大犧牲,他們忠貞不渝的愛情得到了凈化和永生。


 


    柴可夫斯基對這部舞劇的音樂進行了許多革新,他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病,賦予舞劇音樂以交響性的發展,使之更富于戲劇性,大大提高了舞劇音樂的表現力。他在《天鵝湖》的音樂中成功地運用了交響樂原則、奏鳴曲式中主題的對比和展開原則、賦格段及回旋曲式的自由運用原則,柴可夫斯基把舞劇中的古典舞(包括雙人舞、三人舞、四人舞以及男女獨舞等)和代表性民間舞(包括各民族,各地區的特性舞)的音樂和表現力大大豐富提高了,使之煥然一新。他以真摯動人心弦的旋律,如泣如訴的歌唱性樂句為主導,巧妙地運用了各種音樂表現手法來塑造人物形象,展開戲劇沖突,整個舞劇音樂優美完整、富于詩意。柴可夫斯基強調音樂優美完整、富于詩意,強調音樂對于舞劇的積極作用。運用主導動機發展、高密度和聲織體等交晌樂的創作手法,使音樂與劇中人物感情、特定場面緊密吻合,達到了高度的統一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中,那如泣如訴、哀怨委婉的旋律,形象逼真地表達出了奧杰塔公主對自己被困于魔掌之中的無助與無奈,對純真愛情和自由生活的無限向往。自《天鵝湖》問世以來,吸引了眾多一流作曲家進入芭蕾舞的創作領域,精品之作層出不窮。


 








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